A Different Man

O aspirante a ator Edward passa por um procedimento médico radical para transformar drasticamente sua aparência. Mas seu novo rosto dos sonhos rapidamente se transforma em um pesadelo, pois ele perde o papel que nasceu para interpretar e fica obcecado em recuperar o que foi perdido.

Reviews e Crítica sobre A Different Man

Demora um pouco até que A Different Man, de Aaron Schimberg — uma história desconcertante, mas sombriamente hilária, de um homem com duas faces, uma alma e zero jogo — traga à tona o conto de fadas A Bela e a Fera. Mas, uma vez que ele surge, é um lembrete ácido de que nossas ideias simplistas sobre a beleza física e sua relação com a virtude são instaladas em nós quando crianças e permanecem em grande parte subdesenvolvidas depois disso. O ato astuto e desagradável de extorsão ética de Schimberg não é o primeiro filme construído para inverter essas noções. Mas está entre os primeiros a invertê-las novamente, e mais uma ou duas vezes, de modo que você pode muito bem acabar encarando o mesmo caminho que enfrentou no começo, só que agora você está tonto.

Edward (Sebastian Stan em próteses pesadas) é um homem com neurofibromatose, uma condição que causa tumores faciais que distorcem severamente suas feições. Ele é um ator que só aparece em vídeos corporativos baratos que aconselham a equipe sobre como se comportar perto de um colega de trabalho com deficiência: “Convide-os para eventos sociais”, sugere a simpática narração, “Se você acha que eles estão em perigo, verifique discretamente se eles estão bem!” Edward, imitando desconforto em um bebedouro na hora, diz ao seu falso colega que está bem e agradece por perguntar. Espera-se que pessoas com deficiência sejam gratas por cortesias básicas.

Nesse sentido, Edward é o próprio modelo de aceitabilidade. Manso e não confrontacional, ele evita deixar as pessoas desconfortáveis, evita desencadear sua falta de gentileza. Ele vive uma vida suja nas periferias da cidade de Nova York e não nas periferias descoladas e boêmias, mas no tipo de teto com vazamento e vizinhos hostis. Ainda assim, no prédio de Edward, ninguém realmente pisca para sua aparência — menos, ao que parece, por compaixão do que por familiaridade e uma inveja muito nova-iorquina que diz: Claro, você passou por dificuldades por causa do seu rosto, mas, cara, você não conhece minha vida.

Sebastian Stan, Renate Reinsve e Adam Pearson como Edward, Ingrid e Oswald em Um Homem Diferente (2024)
Mas sua atraente nova vizinha, Ingrid (Renate Reinsve de The Worst Person in the World de 2021) faz amizade com ele e ele responde se apaixonando pela dramaturga em dificuldades a um ponto que ela não tem intenção de retribuir. Então, um tratamento experimental dá certo e — depois de uma cena de descamação de pele que talvez seja menos horrível para qualquer um que já tenha usado uma máscara facial descascada — da noite para o dia, Edward parece Sebastian Stan. Ansioso para explorar oportunidades até então inimagináveis ​​de sexo casual e sucesso profissional, ele se autodenomina Guy, alega que Edward morreu por suicídio e se muda para um apartamento melhor.

Algo, no entanto, continua puxando a manga de sua psicologia. Quando, mais tarde, ele vê Ingrid apresentando audições para ‘Edward’, a peça que ela escreveu sobre o homem que ele costumava ser, ele é compelido a tentar. Ele consegue o papel, ele consegue a garota e então o raio cai na forma de Oswald (Adam Pearson de Under the Skin (2013) e do próprio Schimberg Chained for Life (2018)), um charmoso elegante, carismático e urbano que tem a mesma condição e deformidades faciais semelhantes às que Guy costumava ter (Pearson tem neurofibromatose na vida real). Guy é confrontado com a possibilidade aterrorizante, em forma de piada, confiante, popular e de carne e osso, de que suas próprias inadequações não têm nada a ver com qualquer condição além de ser um pouco perdedor.

Mesmo com o ar deliberado de teatralidade e trapaça que permeia o autoconscientemente meta A Different Man, há também uma verdadeira travessura na produção cinematográfica. A cinematografia suja de Wyatt Garfield, com inflexão de exploração dos anos 1970. Os címbalos jazzísticos sibilantes e a intriga orquestral da trilha sonora sleaze-noir de Umberto Smerilli. Os pequenos momentos espirituosos que dão à realidade do filme uma ponta nervosa: Guy confundindo seus assassinos presidenciais. Um caminhão de sorvete tentando absurdamente passar por uma ambulância em um beco estreito.

E as performances surpreendem infinitamente, já que cada personagem constantemente eclipsa os outros em termos de terribilidade. Um Pearson fantástico saboreia a suavidade pretensiosa de Oswald, enquanto Reinsve traz à tona os tons biliosos de narcisismo e condescendência no privilégio de pessoa bonita de Ingrid. E Stan está lindamente, brutalmente desconfortável interpretando um homem que nunca acreditou que merecia nenhum de seus rostos, até um clímax tragicômico que, se alguma coisa, poderia ser acusado de atrair simpatia por aqueles afligidos por um excesso de “formidade” facial. O jogo deliciosamente distorcido de Schimberg sobre dualidade, moralidade e polaridade nunca responde se é melhor ser desprezado pelo que você é, do que admirado pelo que você não é. Mas insiste travessamente que contemos nossas bênçãos se nunca tivemos que descobrir.

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